一生只拍过三部电影的爱森斯坦，为什么会被影迷奉为大神？
苏联电影理论大师爱森斯坦认为，蒙太奇中的不同组镜头之间的组合远远大于他们简单意义上的相加，他们合在一起，产生的结果给予了电影创作更加丰富
苏联电影理论大师爱森斯坦认为，蒙太奇中的不同组镜头之间的组合远远大于他们简单意义上的相加，他们合在一起，产生的结果给予了电影创作更加丰富的意义。原本平铺直叙的拍摄方式很大程度上抑制了导演表演创作欲的表达。而蒙太奇的发现以及被应用，则是对于镜头语言更为成功的扩展。
水兵们在舰上哗变前夕，通过对于不同人物的特写，使得矛盾激化的进度毫无保留的呈现给观众。在此期间，通过对于飘扬的旗子的特写，将这场原本的纠纷不断的往哗变方向推动。而开始时候的白色旗子与后来哗变胜利之后的红旗形成了鲜明对比，这样的比较，又不同程度的增加了故事的宽度。
而岸上沙俄士兵对于普通民众的残忍镇压，更是成为了影史上非常经典的一个场景。几乎所有的蒙太奇理论研究者都会对于那个漫长的台阶上发生的一幕记忆犹新。
而在此之前的人群逐渐的聚集，到最后大家齐心协力要为哗变的水兵们运送食物这一过程中，爱森斯坦通过不断的对对立人群之间进行镜头切换，来将这种紧张的气氛推向高潮。而观众在观影过程中，也是可以很容易的融入到这种紧张的氛围中去。台阶上对于民众们受伤的特写，以及对于沙皇士兵们整齐的队列的对比，足以体现士兵们的残暴以及民众的无助。
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明天再见
古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶,墙腰雪老,云意还又沉沉。昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。电影,旗子,影迷,蒙太奇,镜头,哗变,民众,爱森斯坦,大神,特写,八卦爆料,沙俄,蒙太奇,爱森斯坦,水兵,特写For these reasons, I strongly recommend that…
