◎译　　名　英雄不回头(台)/杀手攻略(港)/墨西哥往事(其他)
◎片　　名　Once Upon A Time In Mexico
◎年　　代　2003
◎国　　家　墨西哥/美国
◎类　　别　动作/ 犯罪/西部
◎语　　言　英语
◎字　　幕　中文字幕
◎IMDB评分 6.1/10 (19,280 votes)
◎IMDB链接
◎文件格式　HDRIP
◎视频尺寸　736 X 400
◎文件大小　2CD
◎片　　长　101 Min
◎导　　演　罗伯特 罗德里格斯 (Robert Rodriguez)
◎主　　演　安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas .... El Mariachi
约翰尼·德普 Johnny Depp .... Sands
萨尔玛·海耶克 Salma Hayek .... Carolina
威廉·达福 Willem Dafoe .... Barillo
米基·洛克 Mickey Rourke .... Billy
切奇·马林 Cheech Marin .... Belini
丹尼·特乔 Danny Trejo .... Cucuy
小佩得罗·阿蒙达里兹 Pedro Armendáriz Jr. .... El Presidente
卢宾·布雷兹 Rubén Blades .... Jorge FBI
Enrique Iglesias .... Lorenzo
José Luis Avenda?o .... Alvaro
Jorge Becerril .... Taco
Víctor Carpinteiro .... Left Nut
Steve Constancio .... Right Hand
Miguel Couturier .... Dr. Guevera

◎简　　介　

　　独具拉丁忧郁气质的埃尔·马拉齐，是墨西哥传奇式的民间英雄和正义战士。表面上，他总是穿着宛如西部牛仔一般的华丽衣服，手提一把吉它四处演唱，仿佛是一位流浪歌手。但实际上，在他冷峻的长发下涌动着的是边漠的狂野。在墨西哥荒凉的沙漠上，埃尔·马拉齐是最令恶人畏惧的枪手。在他的吉它匣子里装的绝不仅仅是吉它，还有各种装备精良、巧布机关的武器，随时都可以大开杀戒。但是，埃尔虽然摧毁了一个又一个毒枭，却也为自己树立了无数的敌人，以至于只能过着终日被众人追杀的亡命生活。每当血腥过后，失意笼罩下的埃尔，便只能选择远离他乡、离群索居。

　　在所有追杀埃尔的势力中，最邪恶的一支属于阴险狡诈心狠手辣的大毒枭巴瑞罗(威廉姆·达福饰演)。巴瑞罗是墨西哥行当中的新霸主，阴沉的面颊上留着两撇凶悍的小胡子，杀人更是不眨眼。随着地位的巩固，巴瑞罗的野心也不断膨胀，甚至密谋了一个刺杀墨西哥总统，发动武装暴乱推翻政权的疯狂计划。

　　就在形势危急万分的时候，一名叫桑德兹的CIA探员找到了正准备隐姓埋名的埃尔，力劝他复出，一同对抗邪恶凶悍的巴瑞罗。与此同时，埃尔也渐渐从蛛丝马迹中发现，巴瑞罗其实就是曾经毁了自己一生的幕后黑手。想起旧日的血海深仇，带着心爱情人卡莱娜(赛尔玛·海耶克饰)的祝福，提着吉它流浪天下的独行战士埃尔·马拉齐终于决定重出江湖，横穿墨西哥沙漠一路追踪巴瑞罗，来为多年来的恩恩怨怨画上永恒的句号！

影评 & 幕后

《墨西哥往事》是罗伯特·罗德里格兹杀人三部曲的第三部，也是最后一部。或许是为了迎合日渐庞大的北美拉丁裔市场，本片整个剧组中，西班牙或墨西哥裔演员占绝对支配地位。拉丁人的特有性感和忧郁的野性，着实令影片的风味十足。首先便是极具拉丁风味的导演罗伯特·罗德里格兹。罗德里格兹崛起于典型的草根阶层，最擅长以低成本打造卖座电影。1992年，由他执导的《杀手悲歌》以7000美元的超低廉成本获得了超过200万美元的火爆票房，罗德里格兹因而一举成名。很快，1995年他又推出该系列的续集《三步杀人曲》，并再次创下超过2500万美元的记录，奠定了他在好莱坞的稳固地位。近年来他又打造了强势闯入家庭市场的《特工神童》(Spy Kids)系列，上映之后迅速成为票房市场上的佼佼者，势不可挡地接连推出3集，令人眼花缭乱。

　　或许是因为《特工神童》的成功，为罗德里格兹集聚了继续拍摄“杀人”系列的资本。这次他不仅请出了两位拉丁裔的老搭档：帅哥安东尼奥·班德拉斯和来自墨西哥的超级美女塞尔玛·海耶克，还邀请来时下拉丁乐界的流行王子安立奎·伊格拉塞斯(Enrique Iglesias)加入演出阵容，使拉丁裔演员在片中占据了绝对的比重。就连约翰尼·德普和威廉姆·达福这两位老戏骨，表演的也像足地道的墨西哥“杂种”。拉丁演员独特的狂野魔力，搭配墨西哥边漠小镇的风尘背景，令《墨西哥往事》表现出一股强烈的、令人无法抗拒的拉丁风情和性感，也为好莱坞沉闷的商业季节注入了一针强心剂。

　　沙漠蔷薇塞尔玛·海耶克：

　　自《三步杀人曲》开始，墨西哥美女塞尔玛·海耶克便已经展现出无法抗拒的银幕魅力。由她所扮演的情人卡莱娜尽管还只是片中的配角，却已经成为全片中最闪亮的一颗明星。去年，又因成功演出传记影片《弗里达》(Frida)而倍受奥斯卡青睐。因此，今年传来她还会在《墨西哥往事》中再度与班德拉斯联手演出的消息，也令本片更加吸引。

　　就在制作公司决定再次祭出这位身价倍增的好莱坞拉丁公主的同时，剧组为她在片中安排的戏分也进行了大幅的增改润色。上一集中那位温文尔雅的卡莱娜，将摇身一变成为跟着男主角埃尔·马拉齐一同在墨西哥荒原上驰骋的超级女枪手。片中除了更加劲爆的激情场面外，还会有更多她与埃尔一道与毒枭展开大战、出生入死的火爆镜头，令她和埃尔·马拉齐的爱情充满了仿佛一对鸳鸯杀手的野性和疯狂，更传达出这位拉丁裔美人宛若荒漠蔷薇的粗犷美感。

　　数字技术再上阵：

　　2000年乔治·卢卡斯决定在《星战前传》中全面使用数字高清晰度(HDTV)摄像机进行拍摄，在电影界掀起轩然大波，甚至有人预言传统的胶片时代即将走入末日，整个电影工业将被高清晰、无损耗且色彩靓丽的数字摄像系统逐渐取代。或许是英雄所见略同，今年罗伯特·罗德里格兹也作出了与卢卡斯相同的决定：尽管《墨西哥往事》并不是一部科幻特效电影，却也将全面使用数字高清晰度摄像机进行拍摄。并且，罗德里格兹还将更进一步挑战数字高清晰度摄像机的能力极限，在各种水深火热的环境下测试数字高清晰度摄像机的拍摄能力。并同时无所不用其极地在制作中利用数字拍摄的优势，运用各种炫目撩人的数字技巧，让电影院中观看传统片的感觉同样可以耳目一新。

　　评论：

　　“杀人”系列一直以来都是好莱坞最具特色的电影系列之一，影片将传统西部片与现代枪战场面的处理手法糅合起来，在浓重拉丁背景情调的衬托之下，散发出粗犷而浪漫的独特魅力。罗德里格兹拍摄的影片虽然总是显得非常另类，却往往独具风味。

　　在“杀人”系列中，罗德里格兹将东方边陲的性感、流浪枪手的狂野和节奏幽默气质天衣无缝地糅合在一起，配以风格明快的拉丁吉他与节奏鼓点，为枪战片赋予了极新鲜的浪漫气息，水准不容质疑。迄今为止，虽然整个“杀人”系列的时空跨度已经超过10年，影片仍将延续罗伯特·罗德里格兹一向的拍摄风格。辅之以更符合现代观众的口味，更加炫目火爆、惊险刺激，也更加香艳浓情、狂野浪漫的刺激情节，《墨西哥往事》无疑会是充满陈腔滥调的好莱坞暑末市场上的一枝独秀。

已经记不清楚当时是和哪帮哥们一起观看《杀人三步曲》(DESPERADO)了，但那种超级爆笑的效果至今历历在目。还记得最早是在日本那本著名的AV杂志(AUDIO & VIDEO啦，不要想歪了)《影音名牌》上见到《杀》片的LD介绍，小日本将该碟的影音效果吹上了天，正好当时俺又是“无产阶级硬件发烧族”成员，对一切硬件发烧的东东迷得不得了，后来发现了《杀》的DVCD，就买了一盘观赏，特具讽刺意味不是？

　　当时对编导罗德里格兹一无所知——不过好象他也没啥值得我们了解的东东，看看碟片封面上小班那玩深沉的侧面照，俺心里紧张得不行，手心里全是汗，和第一次走进女生宿舍的感觉差不多。可接下来的那一个半小时里面，我至少10次把口水喷到了电脑屏幕上：乖乖龙的东！如此史无前例一本正经自以为是来装酷的电影真是难得一见啊！以至于多年后我们同学见面，第一个动作居然是该片中侧向弓箭步发射火箭炮的造型，遭到周围学弟学妹们的一致痛扁……

　　我以为小罗如今进步了。看着《墨西哥往事》的预告片和电视上不知从哪儿蹦出来的几个影评人的疯狂吹捧，我承认我有些心动。倒不是因为我的视觉和胃口已经麻痹，而是至今不敢相信小罗会有那么“无厘头”。但看了《墨》以后，我彻底服气了：这小子简直是无可救药！

　　影片开始，当棱角分明的约翰尼·德普带着邪邪的微笑出现在镜头前时，我的期待值达到了观看过程中的最高点，还不错，有个古龙般干净俐落的开头。可接下来的第一场枪战严重败坏了我的胃口，后来影片所有的子弹和爆炸都没能挽回这一最初的恶劣印象。

　　看来小罗是竭力融合传统西部片牛仔决战的冷峻气势，与现代化武器的超强火力效应，来创造出比吴宇森同志更辉煌的暴力枪战。可惜，动作场面的调度，并不是摆几个酷酷的姿势，让枪口喷出超越常规的火舌就可以了的。从影片本身来看，小罗在枪战场面的处理上，老吴的优点他一个都没学好，老吴的缺点他拣了个十足十。吴宇森给所谓“暴力美学”在视觉上的一个贡献，是他拍出了一般认为极“硬”的枪战以舒展的美感，同时又以主角们的惺惺相惜和义薄云天来弱化暴力的恶感。慢镜头处理只不过是一种手段，如何拍出行云流水的感觉才是真正的功夫所在。

　　以《墨》片的内容和主角设定，是完全有可能拍出吴导巅峰时期的风格的。拉丁民族性格的热烈奔放，弗莱明戈舞蹈的摇曳生姿，足以赋予主角马里奥奇先天资本去演绎如火花般灿烂、如秋水般多情的暴力动作。不错，小班演得还象那么回事，招式都有板有眼，动作设计也挺凌厉的，可惜在银幕上看起来偏偏就是一团混乱，完全无法找着优秀动作场面一气呵成的快感。与这一集相比，《杀人三步曲》还算有风格的，至少将那些装酷的动作拍得很连贯；在本片中，小罗将注意力完全集中到姿势设计上了，却忘了电影最重要的不是POSE摆得如何酷，而是如何用镜头去表现；“酷”不是动作本身，而是那些动作“看”起来是怎么样的。如若不信，大家可以去找发哥，让他在现实中给你来一段经典的吴式动作，看看是否有银幕上那般感染力？

　　这当中的道理，就和咱们最熟悉的香港动作片一样。事实上，如果我们仔细观看任何一位香港著名动作导演的影片的话，会发现很多重复的动作。可以说，单纯从招式来看，已经没什么新鲜花招可以用。从上个世纪九十年代开始，动作电影就走向视觉化的时代。动作片的可看性，很大程度上并不在于那些设计的招术本身如何刁钻古怪、推陈出新，而在于如何用镜头和剪接去“再现”那些物理动作。这也是“动作导演”这一职务出现的原因之一。动作导演的设立表明：电影中的动作场面，和影片的其他场景拍摄一样，是一项综合艺术，需要对电影拍摄本身有很好地理解，才能表现出非凡的神采。

　　小罗对《墨》片中动作场面的处理，给人的感觉象一个没学过电影拍摄，只是看多了动作片的同志的习作：满脑子都是那些酷毙了的招式，却不知道如何用镜头渲染，结果使得本来至少应当能出那么一点点彩头的动作，变得干巴巴地毫无生机，更不用说行云流水了。其实，从徐克同志身上，我们就能体会到出色的剪接对一部优秀的动作片而言是多么不可或缺的要素。从来最出色的动作电影，都是深具电影理论和实践功底的导演与经验丰富的动作设计无间合作的产物，没有哪位单个动作导演的作品能超出他们和优秀电影导演合作的作品，即使经验最丰富的袁八爷也不例外。到了罗德里格兹这里更是明显，他本来就不怎么会动作设计，现在看来导演功力也不行，对动作场面处理完全没有成熟的理念，因此我们动作片迷们只能看着异常郁闷。

　　然而，这还不是最坏的。从《墨》片来看，小罗不仅不是个优秀的动作导演，连一个称职的编剧都算不上。他为本片设计了不算简单的故事框架，可不仅不能挖掘出复杂背后的新奇有趣，而且连最基本的自圆其说都谈不上，至于不同线索之间交叉互动的衔接过渡，就更不用期待什么婉转如意了。小罗本来的野心挺大的，一反1、2集中简单明快的故事情节，他不仅将《墨》的故事设立在一个基于个人恩怨的风雨飘摇的江湖，而且最大限度地牵涉进了政治斗争、民族独立、情报机关内幕等颇能抓心的情节，意图造就一个商业经典。可惜他缺乏对宏大题材和多线索结构的调控能力，每一条线都被他交代得支离破碎，没有一个讲得清楚。要说留些意犹未尽的东西让观众去慢慢品味吧，可一堆俗套的结合实在令人怀疑有多少观众会有那样的冲动。何况，需要去品味的往往是“隐而不发”的东西，可《墨》的剧情不是那么设计的，因此并不是编导在和观众玩游戏，而是他自己实在拎不清。

　　镜头表现不力、场面调度毫无风格(连第二集唯一的优点也丢掉了)、剪接生硬、叙事混乱……这些也就算了，如果明星们的表现足够精彩，也不枉追星族们的美刀了，可追星族们将在本片中看到怎样一幅惨像啊！班德拉斯同学，拿什么来形容他好呢？有不少MM视他为心目中的拉丁情人，可俺总不明白这家伙有哪点迷人了？！先且不说他那张似乎永远洗不干净的脸，就说性感美男都应具备的杀伤力臀部吧，自从在《原罪》中春光乍泻之后，MM们必须承认至少俺们的东方情人——梁家辉同志的PP要比这位所谓拉丁情人的要饱满、结实、光滑得多。当年那部《佐罗的面具》，其他都挺美，就是小班的脏脸让人受不了，搁在泽塔琼斯的上帝雕琢般的精致面孔旁，简直令人目不忍视。OK，暂且抛开脏脸和屁屁不谈，谈点演技吧。据说小班在戏剧舞台上挺受欢迎的，但他的电影偶总感觉很做作，这使他在那些本来就需要很做作的角色塑造上还行，如和史泰龙作对的张狂杀手和《杀人三部曲》中玩酷的走穴吉他手。但本集中他再玩酷就不得不考虑考虑了，因为根据剧情设定，他还得带点忧伤扮情歌王子，最后小班演出的效果是“石头人”。大概是想表现男儿有泪肚中流吧，从头到晚，没看见过他第二个表情。其实俺挺反对光凭演员在片中表情的多寡来判断演技(就象俺反对有人借此批评史泰龙在《洛奇》和《第一滴血》中的表演一样)，但需要你不变的表情反映内心起伏感情的时候，你却让人家感受到你还是一味在装酷，那就是你的不对了。事实上，俺一直有个冲动，想将本篇题目命名为“烂慢骑士，行吟死人”，但惟恐引起误会、有辱偶像小波，故而强捺冲动改之。其实用这几个词来形容小班在本片中的表演，是最合适不过了。

　　男主演不逮劲也就算了，只要有PP女主角，俺的色眼也能得到满足。可惜片头标明塞尔玛·海耶克MM是第二主演，名次还在约翰尼·德普之前，实际出镜时间却只有后者的十分之一，连花瓶都没做成！俺本以为威廉·达福会给人以惊喜的，可同样是因为剧情设定的原因，他的角色简直是从影以来最单薄的。唯一稍有例外的是约翰尼·德普的角色，多样化的化妆和最后超级拉风的“铁血乌鸦”造型，好歹给人以一点安慰。但就是他这个本来可以发出耀眼光辉的角色，也被编导小罗漏洞百出的剧情给搞砸了，真不知道他最后受伤是如何从牢房里“走”出来的！最后那么拉风、那么有意思的“瞎闯阵地”的场景，也被毫无创意的镜头表现得软绵绵的，白白浪费那么有搞头的情节。据说德普的戏份只用7天就拍竣了，对于一个拥有仅次于男一号戏份、而且性格复杂的角色，未免太粗制滥造了点。

　　说到粗制滥造，本片的制作也可算上一个。本来《墨》片也不算什么一级大制作，在布景、特技方面将就一点，俺们也就忍了。可是，连所标榜的枪战与爆炸场景也偷工减料，就很不令人愉快了。先且不说那些打到石头上不飞一点石屑、光冒火光和黑烟的火箭弹(也许是从巴勒斯坦借来的燃烧瓶改装的)，也不说那几个做工粗糙、毫无用处的吉他盒，单说那些枪火。实际上，稍具兵器知识的同学都知道，“枪火”其实不是“火”，而是“光”，可《墨》片中枪口中喷出来的火焰简直可以用来烤乳鸽(幸亏小罗没有借用老吴的鸽子)；还有，俺也特讨厌子弹无论打在什么东西上都火星四溅的效果，这种效果咱们国内叫“烟火”，一般粗制滥造的枪战片都喜欢用这种效果来表示着弹点(有些甚至用电脑做的假火花，那就更不济了)，可现实中的枪击效果远没有那么夸张。看看一部商业电影中开枪及中弹的效果，可以从一个侧面窥视该电影制作的严谨程度。《墨》片显然达不到严谨的要求，夸张吧没有风格，写实吧又没有震撼力，所以我只好再次郁闷。

　　也许，小罗拍片的风格是不应该如此“严肃”地斤斤计较；不错，俺也知道很多“游戏之作”是不能以平常标准对待，许多细节才是展现导演天才之处。《杀手悲歌》、《杀人三部曲》再简陋，小罗的模仿能力还在那里，而且当作搞笑片来看也很不错，可《墨》片连仅有的一点幽默感也丢掉了。俺一直以为，作为游走于主流与独立制作之间的作品，没有一点幽默感是不行的。对于《墨》片而言，约翰尼·德普的角色上本应是承担这一责任的。可惜编剧的角色设定太过随意，以至于这一角色的行为轨迹不断脱钩，难以构成一个完整的生动形象，尽管有一些令人发笑的场景，但总体看来让人莫名其妙。还是那句话，编导不得力，演员的出色只会令人更遗憾。

　　曾有人将罗德里格兹和昆廷·塔伦蒂诺相提并论，因为他们都是“玩”电影起家，凭一两部独立制作打出名堂，后来走上一流大制作流程。可俺觉得小罗的水平和小昆真不是在一个等级上。小昆的影片也很装酷，但他有经得起推敲的故事情节，和津津有味的小细节在那支撑着，而且从头到尾透露着黑色幽默的不羁，显露出他对故事和画面的超强控制能力。小罗在这几方面都无法和小昆相比。也许有同学说小罗更多才多艺呢，看他在《墨》片中同时担任编剧、导演、摄影、剪接、制片、作曲、视觉特效、场景设计等工作，多NB啊！可惜，影片恰恰是在他操刀的那些地方落了下乘！和同是多才多艺的新晋导演亚历桑德罗·阿曼巴(《小岛惊魂》的编、导、作曲)相比，罗德里格兹更象个流氓无产者。

　　从理论上说，任何一个人都可以包揽一部电影的所有创作职位，但电影拍出来后很难看，正好说明了这位同志在各方面都不行。在《墨》片中，小罗操持着所有的大权，抛开一切来装酷，结果只能证明他真的只能“装装”而已。

[拉丁热力全面入侵]

　　《墨西哥往事》是罗伯特·罗德里格兹杀人三部曲的第三部，也是最后一部。或许是为了迎合日渐庞大的北美拉丁裔市场，本片整个剧组中，西班牙或墨西哥裔演员占绝对支配地位。拉丁人的特有性感和忧郁的野性，着实令影片的风味十足。首先便是极具拉丁风味的导演罗伯特·罗德里格兹。罗德里格兹崛起于典型的草根阶层，最擅长以低成本打造卖座电影。1992年，由他执导的《杀手悲歌》以7000美元的超低廉成本获得了超过200万美元的火爆票房，罗德里格兹因而一举成名。很快，1995年他又推出该系列的续集《三步杀人曲》，并再次创下超过2500万美元的记录，奠定了他在好莱坞的稳固地位。近年来他又打造了强势闯入家庭市场的《特工神童》(Spy Kids)系列，上映之后迅速成为票房市场上的佼佼者，势不可挡地接连推出3集，令人眼花缭乱。

　　或许是因为《特工神童》的成功，为罗德里格兹集聚了继续拍摄“杀人”系列的资本。这次他不仅请出了两位拉丁裔的老搭档：帅哥安东尼奥·班德拉斯和来自墨西哥的超级美女塞尔玛·海耶克，还邀请来时下拉丁乐界的流行王子安立奎·伊格拉塞斯(Enrique Iglesias)加入演出阵容，使拉丁裔演员在片中占据了绝对的比重。就连约翰尼·德普和威廉姆·达福这两位老戏骨，表演的也像足地道的墨西哥“杂种”。拉丁演员独特的狂野魔力，搭配墨西哥边漠小镇的风尘背景，令《墨西哥往事》表现出一股强烈的、令人无法抗拒的拉丁风情和性感，也为好莱坞沉闷的商业季节注入了一针强心剂。

[沙漠蔷薇塞尔玛·海耶克]

　　自《三步杀人曲》开始，墨西哥美女塞尔玛·海耶克便已经展现出无法抗拒的银幕魅力。由她所扮演的情人卡莱娜尽管还只是片中的配角，却已经成为全片中最闪亮的一颗明星。去年，又因成功演出传记影片《弗里达》(Frida)而倍受奥斯卡青睐。因此，今年传来她还会在《墨西哥往事》中再度与班德拉斯联手演出的消息，也令本片更加吸引。

　　就在制作公司决定再次祭出这位身价倍增的好莱坞拉丁公主的同时，剧组为她在片中安排的戏分也进行了大幅的增改润色。上一集中那位温文尔雅的卡莱娜，将摇身一变成为跟着男主角埃尔·马拉齐一同在墨西哥荒原上驰骋的超级女枪手。片中除了更加劲爆的激情场面外，还会有更多她与埃尔一道与毒枭展开大战、出生入死的火爆镜头，令她和埃尔·马拉齐的爱情充满了仿佛一对鸳鸯杀手的野性和疯狂，更传达出这位拉丁裔美人宛若荒漠蔷薇的粗犷美感。

[数字技术再上阵]

　　2000年乔治·卢卡斯决定在《星战前传》中全面使用数字高清晰度(HDTV)摄像机进行拍摄，在电影界掀起轩然大波，甚至有人预言传统的胶片时代即将走入末日，整个电影工业将被高清晰、无损耗且色彩靓丽的数字摄像系统逐渐取代。或许是英雄所见略同，今年罗伯特·罗德里格兹也作出了与卢卡斯相同的决定：尽管《墨西哥往事》并不是一部科幻特效电影，却也将全面使用数字高清晰度摄像机进行拍摄。并且，罗德里格兹还将更进一步挑战数字高清晰度摄像机的能力极限，在各种水深火热的环境下测试数字高清晰度摄像机的拍摄能力。并同时无所不用其极地在制作中利用数字拍摄的优势，运用各种炫目撩人的数字技巧，让电影院中观看传统片的感觉同样可以耳目一新。

[评论]

　　“杀人”系列一直以来都是好莱坞最具特色的电影系列之一，影片将传统西部片与现代枪战场面的处理手法糅合起来，在浓重拉丁背景情调的衬托之下，散发出粗犷而浪漫的独特魅力。罗德里格兹拍摄的影片虽然总是显得非常另类，却往往独具风味。

　　在“杀人”系列中，罗德里格兹将东方边陲的性感、流浪枪手的狂野和节奏幽默气质天衣无缝地糅合在一起，配以风格明快的拉丁吉他与节奏鼓点，为枪战片赋予了极新鲜的浪漫气息，水准不容质疑。迄今为止，虽然整个“杀人”系列的时空跨度已经超过10年，影片仍将延续罗伯特·罗德里格兹一向的拍摄风格。辅之以更符合现代观众的口味，更加炫目火爆、惊险刺激，也更加香艳浓情、狂野浪漫的刺激情节，《墨西哥往事》无疑会是充满陈腔滥调的好莱坞暑末市场上的一枝独秀。

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